1
00:00:00,000 --> 00:00:04,523
Na konci 19. století nová forma umění
se mihlo do živého.
2
00:00:06,757 --> 00:00:09,082
Vypadalo to jako naše sny.
3
00:00:16,913 --> 00:00:20,615
Filmy stojí několik miliard dolarů
nyní globální zábavní průmysl.
4
00:00:21,207 --> 00:00:25,208
Ale co je žene
není pokladna nebo showbyznys.
5
00:00:25,842 --> 00:00:28,271
Je to vášeň, inovace!
6
00:00:29,832 --> 00:00:34,007
Pojďme tedy procestovat svět
abychom tuto inovaci našli pro sebe.
7
00:00:36,120 --> 00:00:38,926
Abych to v tomto muži objevil,
Stanley Donen,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,252
který vytvořil Zpívání v dešti.
9
00:00:41,541 --> 00:00:43,330
A v Jane Campion v Austrálii.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
A ve filmech Ky�ko Kagawy
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
kdo byl v možná
největší film, jaký byl kdy natočen.
12
00:00:50,999 --> 00:00:54,697
A Amitabh Bachchan,
nejslavnější herec na světě.
13
00:00:55,226 --> 00:00:58,435
A ve filmech Martina Scorcese
a Spike Lee,
14
00:00:58,460 --> 00:01:00,664
Lars von Trier a
Akira Kurosawa.
15
00:01:02,187 --> 00:01:05,205
Vítejte v příběhu filmu,
odysea.
16
00:01:05,622 --> 00:01:09,450
Epický příběh o inovacích
během dvanácti desetiletí,
17
00:01:09,475 --> 00:01:13,185
šesti kontinentech
a tisíc filmů.
18
00:01:23,068 --> 00:01:27,055
1944, druhá světová válka,
pláže v Normandii.
19
00:01:32,679 --> 00:01:35,595
Hromada spojeneckých vojáků
se právě ponořili pod vodu
20
00:01:35,620 --> 00:01:38,181
aby přestali střílet z německých kulometů.
21
00:01:46,893 --> 00:01:48,156
Nad vodou je peklo.
22
00:01:53,007 --> 00:01:55,062
Kulky cinkají o železo.
23
00:01:58,007 --> 00:01:59,656
Kamera je všude kolem.
24
00:02:00,804 --> 00:02:03,865
Tato scéna byla skutečně natočena
na klidné pláži v Irsku.
25
00:02:05,714 --> 00:02:07,530
Ale režisér Steven Spielberg
26
00:02:07,555 --> 00:02:11,151
přinesl kulky a krev
a bomby na tu pláž.
27
00:02:12,848 --> 00:02:14,389
Lež říct pravdu.
28
00:02:18,428 --> 00:02:19,970
Tohle je filmová tvorba.
29
00:02:22,939 --> 00:02:26,234
Umění vytvořit nás
cítit, že jsme tam.
30
00:02:32,299 --> 00:02:35,004
Mladá žena v Paříži má
její oči se zavřely
31
00:02:35,029 --> 00:02:37,697
cítit teplo slunce na její tváři.
32
00:02:43,599 --> 00:02:48,625
Zároveň jí neviděn
odehrává se toto malé pouliční drama.
33
00:02:53,647 --> 00:02:58,489
Bílé světlo zaplavuje obrazovku,
spojuje mladou a starou ženu.
34
00:02:59,036 --> 00:03:01,873
Chceme dosáhnout na obrazovku
pomoci staré paní.
35
00:03:07,010 --> 00:03:08,596
Tohle je filmová tvorba.
36
00:03:09,135 --> 00:03:11,422
Kino jako stroj na empatii.
37
00:03:19,760 --> 00:03:22,042
Plážová scéna v Normandii
a francouzská dáma
38
00:03:22,067 --> 00:03:25,778
ukázat, že při jeho použití
zvuku, světla a pravdy,
39
00:03:25,803 --> 00:03:27,869
kino může být skvělé.
40
00:03:29,494 --> 00:03:32,797
Příběh filmu je příběh
té velikosti.
41
00:03:33,943 --> 00:03:35,994
Je to příběh plný překvapení.
42
00:03:39,579 --> 00:03:42,451
Nejprve si myslel, že uhodnete
že by příběh filmu byl
43
00:03:42,476 --> 00:03:45,140
o scénách, jako je tato
z Casablanca,
44
00:03:45,165 --> 00:03:47,973
plný touhy,
příběh a hvězda,
45
00:03:47,998 --> 00:03:50,200
protože Casablanca je hollywoodská klasika.
46
00:03:50,596 --> 00:03:53,049
Ingrid Bergman svítí
jako filmová hvězda.
47
00:03:53,450 --> 00:03:54,825
Odlesky v jejích očích.
48
00:03:55,130 --> 00:03:57,062
Vše je natočeno na studiové scéně.
49
00:04:02,612 --> 00:04:03,812
Ale filmy jako Casablanca jsou
50
00:04:03,814 --> 00:04:06,921
příliš romantické na to, aby to bylo klasické
v pravém slova smyslu.
51
00:04:08,278 --> 00:04:13,364
Místo toho japonské filmy, jako je tento
jsou skutečné klasické filmy.
52
00:04:14,955 --> 00:04:18,725
Romantické filmy jsou vždy ve spěchu
ale tento okamžik
53
00:04:18,746 --> 00:04:22,625
v Záznamu nájemného gentlemana
v příběhu je pauza.
54
00:04:30,554 --> 00:04:35,542
Kočka, bicí hodiny, rychlovarná konvice,
tiše přichází do varu.
55
00:04:35,948 --> 00:04:40,736
Téměř čtvercový rám se naplnil
s menšími čtverci a obdélníky.
56
00:04:41,339 --> 00:04:46,125
Klidný, citově zdrženlivý
jako malý klasický řecký chrám.
57
00:04:48,580 --> 00:04:52,042
Takže Hollywood není klasický,
Japonsko je.
58
00:04:59,511 --> 00:05:01,235
Se všemi těmi řečmi o pokladnách,
59
00:05:01,237 --> 00:05:05,391
filmový byznys by nás měl
věřte, že peníze řídí filmy.
60
00:05:10,784 --> 00:05:11,722
Prodej vstupenek.
61
00:05:13,486 --> 00:05:14,213
Marketing.
62
00:05:14,383 --> 00:05:14,975
Půvab.
63
00:05:15,069 --> 00:05:15,711
premiéři.
64
00:05:15,736 --> 00:05:16,568
Červené koberce.
65
00:05:17,950 --> 00:05:18,896
Ale není.
66
00:05:20,148 --> 00:05:21,962
Peníze neřídí kino.
67
00:05:22,290 --> 00:05:23,695
Peníze, které muži neznají
68
00:05:23,720 --> 00:05:26,721
tajemství lidského srdce
nebo brilantnost média filmu.
69
00:05:28,304 --> 00:05:31,143
Ale pokud peníze neřídí filmy,
co dělá?
70
00:05:31,920 --> 00:05:34,333
Zde je odpověď: nápady.
71
00:05:34,767 --> 00:05:38,571
Podívejte se, jak záběr bublin
se stává myšlenkou v historii filmu.
72
00:05:42,050 --> 00:05:43,639
Toto je scéna od britského režiséra
73
00:05:43,664 --> 00:05:47,217
Film Carol Reedové z roku 1946
Odd Man Out.
74
00:05:48,006 --> 00:05:49,268
Chlap je v nepořádku.
75
00:05:50,120 --> 00:05:53,848
Vidí, jak se jeho potíže odrážejí
v bublinách rozlitého nápoje.
76
00:05:54,838 --> 00:05:57,441
Nyní se podívejte na další detail
bublinek v nápoji.
77
00:05:57,660 --> 00:06:01,089
Postava má opět potíže,
sebevstřebatelný.
78
00:06:03,548 --> 00:06:09,062
Režisér tohoto filmu, Jean-Luc Godard,
znal a obdivoval práci Carol Reedové,
79
00:06:09,087 --> 00:06:12,263
takže asi přemýšlel
Odd Man Out když,
80
00:06:12,334 --> 00:06:14,871
O 20 let později tento moment natočil.
81
00:06:18,226 --> 00:06:22,517
Nyní se podívejte na Martina Scorseseho
film „taxikář“ z roku 1976.
82
00:06:27,207 --> 00:06:31,528
Scorsese miluje filmy
Carol Reed a Jean-Luc Godard
83
00:06:31,553 --> 00:06:35,682
a tak použil stejný nápad,
že postava hledící do bublin
84
00:06:35,707 --> 00:06:39,947
vidí své vlastní potíže,
a také nějakým způsobem vesmír.
85
00:06:43,946 --> 00:06:45,888
Vizuální nápady, více než peníze nebo marketing,
86
00:06:45,913 --> 00:06:48,992
jsou skutečné věci, které pohánějí kinematografii.
87
00:06:53,404 --> 00:06:55,065
Inovovat s těmito nápady.
88
00:06:57,614 --> 00:07:01,186
Ne vždy to tak vypadá,
ale sedíc ve tmě,
89
00:07:01,211 --> 00:07:05,809
jsou to obrazy a nápady, které nás vzrušují,
ne peníze nebo showbyznys.
90
00:07:06,943 --> 00:07:10,165
Ale pokud podnikatelé ne
ovládat film, kdo to dělá?
91
00:07:10,761 --> 00:07:12,973
Kdo ví, jak se dostat do tvé hlavy?
92
00:07:13,364 --> 00:07:14,494
David Lynch ano.
93
00:07:15,697 --> 00:07:17,419
A Baz Luhrmann ano.
94
00:07:18,184 --> 00:07:22,141
A ještě jiným způsobem,
Samira Makhmalbaf ano.
95
00:07:23,585 --> 00:07:27,449
Příběh filmu: Odysea
je globální road movie
96
00:07:27,474 --> 00:07:30,580
najít inovátory,
lidé a filmy
97
00:07:30,605 --> 00:07:35,382
které dávají život tomuto vznešenému,
nevyslovitelná forma umění:
98
00:07:35,389 --> 00:07:37,321
Kino!
99
00:07:39,727 --> 00:07:41,376
A je tu třetí překvapení.
100
00:07:42,157 --> 00:07:45,415
V 70. letech byste to hádali
momenty jako tento -
101
00:07:47,370 --> 00:07:50,864
kamera uhánějící vesmírem
jako kulka, výkřik pneumatik
102
00:07:50,870 --> 00:07:55,247
na silnici, když auto pronásleduje vlak -
bude velký příběh.
103
00:07:59,231 --> 00:08:03,840
Nová americká kinematografie byla úžasná
ale Dakar v Senegalu
104
00:08:03,865 --> 00:08:07,121
byl stejně vzrušující jako Los Angeles
v 70. letech filmově.
105
00:08:09,846 --> 00:08:11,266
Fakt překvapení.
106
00:08:12,346 --> 00:08:15,125
Hodně z toho, co předpokládáme
o filmech je mimo mísu.
107
00:08:17,718 --> 00:08:19,651
Je čas překreslit
mapu historie filmu
108
00:08:19,653 --> 00:08:22,295
které máme v hlavě.
109
00:08:23,921 --> 00:08:27,676
Je to fakticky nepřesné
a rasistické opomenutím.
110
00:08:32,146 --> 00:08:33,993
Příběh filmu: Odysea
111
00:08:33,996 --> 00:08:36,838
může být vzrušující,
jeden nepředvídatelný.
112
00:08:37,119 --> 00:08:40,385
Zapněte si bezpečnostní pásy.
Bude to hrbolatá jízda.
113
00:09:10,551 --> 00:09:12,516
New Jersey, východní pobřeží, Amerika.
114
00:09:14,432 --> 00:09:17,489
Máma a dvě dcery
jít do kina.
115
00:09:19,264 --> 00:09:20,182
proč jsme tady?
116
00:09:20,924 --> 00:09:23,405
Protože něco mimořádného
stalo se zde.
117
00:09:24,054 --> 00:09:27,498
V 90. letech 19. století se zde rodily filmy.
118
00:09:30,678 --> 00:09:32,150
Lyon, Francie.
119
00:09:34,249 --> 00:09:36,126
Jdou dva kamarádi z vysoké školy
do kina.
120
00:09:39,424 --> 00:09:43,504
Zde se také zrodily filmy.
Možná ještě víc než v New Jersey.
121
00:09:47,405 --> 00:09:50,210
Co je tedy k objevování
o filmech v New Jersey?
122
00:09:52,092 --> 00:09:58,428
Najdeme tohoto muže, Thomase Edisona.
Edison byl maniakální, vášnivý vynálezce.
123
00:09:59,711 --> 00:10:03,002
Tady je jeho kancelář, kde je
vynalezl žárovku
124
00:10:03,027 --> 00:10:04,513
a fonograf.
125
00:10:05,580 --> 00:10:08,697
Tady je jeho stůl,
plné přihrádek, plné detailů.
126
00:10:09,134 --> 00:10:11,053
Obsedantní, jako byl on.
127
00:10:12,621 --> 00:10:14,327
Tady je Edisonova továrna.
128
00:10:16,353 --> 00:10:20,010
Krása viktoriánského inženýrství,
péče a detail.
129
00:10:24,833 --> 00:10:27,035
Podívejte se na tento citát
na stěně továrny
130
00:10:27,060 --> 00:10:28,835
od malíře Joshuy Reynoldse.
131
00:10:29,134 --> 00:10:31,901
„Neexistuje žádná výhoda
ke kterému se muž neuchýlí
132
00:10:31,926 --> 00:10:35,027
abych se vyhnul skutečné dřině myšlení.“
133
00:10:35,988 --> 00:10:38,605
Edison to miloval a přestěhoval se
to kolem továrny
134
00:10:38,630 --> 00:10:42,515
aby si jeho kolegové nezvykli
vidět to na jednom místě.
135
00:10:43,706 --> 00:10:46,359
Takže Edisonova továrna byla továrnou na nápady.
136
00:10:51,455 --> 00:10:53,042
Před Edisonem tu bylo
137
00:10:53,067 --> 00:10:58,499
lunaparky, cirkusy,
kouzelnická lucerna ukazuje, kouzelníci vystupují.
138
00:11:05,092 --> 00:11:09,340
Statické obrazy se odrážely
zrcátka nebo točené v krabici.
139
00:11:23,493 --> 00:11:26,306
To se nestalo v přepychových městech
ve světě,
140
00:11:27,790 --> 00:11:32,352
ale místa jako toto:
Leeds v Anglii.
141
00:11:35,621 --> 00:11:39,489
Američan George Eastman
přišel s myšlenkou filmu na svitku.
142
00:11:43,240 --> 00:11:46,186
Edison a jeho kolega W.K.L. Dickson
navzájem se krmili
143
00:11:46,211 --> 00:11:51,658
zjistit, že když se točíte
tyto obrázky v krabici,
144
00:11:51,683 --> 00:11:54,063
dávají iluzi pohybu.
145
00:11:55,734 --> 00:12:00,838
A pak se podívejte na tohle, vynalezené Edisonem.
Říká se tomu černá Maria.
146
00:12:04,248 --> 00:12:09,313
Edison a mnoho dalších
šílení, nápadití vynálezci kinematografie,
147
00:12:09,338 --> 00:12:13,382
uvědomil, že mimo
zařízení a stroje,
148
00:12:13,407 --> 00:12:16,843
co jsi nejvíc potřeboval
pro filmy bylo světlo.
149
00:12:18,621 --> 00:12:22,257
To je asi nenapadlo
kino se stane uměním světla.
150
00:12:24,969 --> 00:12:27,978
Ale nějak ve stavbě
tento box na kolečkách
151
00:12:28,003 --> 00:12:29,754
který se otočil, aby následoval slunce,
152
00:12:30,628 --> 00:12:33,665
jehož střecha se otevřela otočením tohoto kola,
153
00:12:33,690 --> 00:12:36,784
Edison udělal první kroky
tím směrem.
154
00:12:38,018 --> 00:12:42,676
Měl tušení, že kino je a
temná místnost, kde záleželo na světle.
155
00:12:43,652 --> 00:12:45,382
Natáčel zde malé filmy.
156
00:12:47,760 --> 00:12:49,567
Tento pár se například líbá.
157
00:12:49,988 --> 00:12:52,532
Malý okamžik, který všichni
mohl pochopit.
158
00:12:56,900 --> 00:12:58,696
Ale vidět tyto filmy jste měli
159
00:12:58,721 --> 00:13:02,710
podívat se dovnitř něčeho takového.
To nestačilo.
160
00:13:02,920 --> 00:13:06,867
Bylo to příliš soukromé a malé.
Kino muselo být větší.
161
00:13:07,445 --> 00:13:08,485
A stalo se tak.
162
00:13:09,733 --> 00:13:11,304
Tady v Lyonu.
163
00:13:12,133 --> 00:13:13,209
V tomto domě.
164
00:13:13,998 --> 00:13:18,911
V myslích těchto vášnivých mužů:
Louis Lumi�re a jeho bratr Auguste.
165
00:13:20,657 --> 00:13:22,829
Bratři byli stejně nápadití jako Edison.
166
00:13:23,371 --> 00:13:25,990
Louis zvláště byl
technicky brilantní.
167
00:13:26,516 --> 00:13:30,399
Uvědomil si, že chvat-vpřed
mechanismus šicího stroje
168
00:13:30,424 --> 00:13:34,634
by umožnil pás filmu
být pokročilý, pozastavený, odhalený,
169
00:13:34,659 --> 00:13:37,014
pokročilý, pozastavený, odhalený.
170
00:13:38,794 --> 00:13:41,257
Toto je jedna z prvních
fotoaparáty Lumi�re.
171
00:13:41,790 --> 00:13:45,497
Otevřete jeho záda, rozsviťte světlo
přes něj a stane se z něj projektor.
172
00:13:46,355 --> 00:13:48,175
Výsledek nazval hrabě Leo Tolstoy
173
00:13:48,177 --> 00:13:52,253
klikací stroj,
jako lidský hurikán.“
174
00:13:54,156 --> 00:13:57,479
Jeden z prvních filmů
Lumiho výstřel byl tento.
175
00:14:03,939 --> 00:14:06,098
Krátký dokument
každodenního života.
176
00:14:06,123 --> 00:14:10,072
Jejich pracovníci opouštějí továrnu.
Továrna Lumi�re.
177
00:14:11,092 --> 00:14:15,263
To je dnes továrna.
Místo prvního filmu.
178
00:14:15,265 --> 00:14:16,676
Pramen Nilu.
179
00:14:24,844 --> 00:14:28,350
Ale na to to nestačilo
Lumi�re dělá takové domácí filmy.
180
00:14:28,652 --> 00:14:30,405
Chtěli jim ukázat,
181
00:14:30,430 --> 00:14:35,177
nejen v krabici jedné osobě
v době jako Edison, ale skupinám.
182
00:14:39,746 --> 00:14:42,335
Dne 28. prosince 1895
183
00:14:42,360 --> 00:14:45,802
v této budově na Boulevard Capucines
v Paříži,
184
00:14:45,827 --> 00:14:48,036
promítali film bratři Lumiové.
185
00:14:50,776 --> 00:14:55,661
Světlo prosvítalo skrz něj, na obrazovku,
větší než život.
186
00:14:58,938 --> 00:15:02,389
Dnes je to pro nás těžké
představit si, jak to bylo okouzlující.
187
00:15:08,561 --> 00:15:12,080
Jedná se o jeden z úplně prvních filmů
Lumi�re vystřelil a ukázal
188
00:15:12,148 --> 00:15:13,715
na Boulevard Capucines.
189
00:15:15,269 --> 00:15:17,291
Říká se, že má
znervóznil publikum.
190
00:15:17,316 --> 00:15:19,455
Mysleli na vlak
přicházel na ně.
191
00:15:19,939 --> 00:15:22,730
To je dnes k smíchu.
Ale podívej se na tohle...
192
00:15:26,878 --> 00:15:30,435
Světlo promítané na budovu
v Lyonu 21. století.
193
00:15:30,843 --> 00:15:32,345
Efekt je zarážející.
194
00:15:32,735 --> 00:15:35,542
Digitální snímky typu
jsme ještě neviděli.
195
00:15:35,994 --> 00:15:39,401
Šok z nového
stejně jako vlak Lumi�re.
196
00:15:40,603 --> 00:15:44,728
Něco, co se už stalo,
světlo ze vzdálené hvězdy
197
00:15:44,753 --> 00:15:47,858
se vrátil k životu
úplně poprvé.
198
00:15:59,959 --> 00:16:01,650
Ani bratři Lumire, ani Edison,
199
00:16:01,675 --> 00:16:04,523
ani další vynálezci kinematografie,
200
00:16:04,548 --> 00:16:07,293
mohl vědět, jak velký
filmy by se staly.
201
00:16:08,709 --> 00:16:15,140
Jak by nás přiměli k útěku,
hrát si s našimi erotickými představami,
202
00:16:15,165 --> 00:16:17,793
nepodařilo natočit nacistické plynové komory.
203
00:16:18,223 --> 00:16:21,371
Nechte nás chtít být princeznou nebo
hrdina nebo kovboj.
204
00:16:25,743 --> 00:16:28,494
Ani Lumi�re, ani Edison
mohl předvídat, že filmy
205
00:16:28,519 --> 00:16:29,916
by vymýšlel flashbacky.
206
00:16:30,137 --> 00:16:32,106
Neexistují žádné flashbacky
v Shakespearovi.
207
00:16:33,508 --> 00:16:35,057
Že by chválili válku.
208
00:16:37,102 --> 00:16:39,381
Zachyťte hrůzu přistání v den D.
209
00:16:44,958 --> 00:16:47,654
Dejte nám image banku
prolétnout v našich hlavách,
210
00:16:47,679 --> 00:16:50,213
když se nudíme, jsme šťastní nebo smutní.
211
00:16:54,423 --> 00:16:58,662
Filmy by se staly světovými
největší zrcadlo a někdy
212
00:16:58,687 --> 00:17:02,084
taky kladivo, že
utvoří realitu.
213
00:17:06,677 --> 00:17:09,485
Do konce roku 1896
velkou část zeměkoule
214
00:17:09,510 --> 00:17:12,050
věděli o tomto novém vynálezu:
filmy.
215
00:17:13,593 --> 00:17:17,516
Ale téměř okamžitě to bylo vidět
jako nízké obočí pro pracující třídy.
216
00:17:18,040 --> 00:17:24,082
Jeho vtipy a trhání byly prosté
a brzy se stal nudným.
217
00:17:24,953 --> 00:17:28,994
Tedy zhruba od roku 1898
první filmaři vynálezci
218
00:17:29,019 --> 00:17:33,575
odvrátili mysl od stroje
kinematografie na záběry a střihy.
219
00:17:34,052 --> 00:17:35,891
Věci začaly být vzrušující.
220
00:17:38,698 --> 00:17:42,983
V Paříži např.
divadelní iluzionista jménem George M�lies,
221
00:17:43,008 --> 00:17:48,137
který byl na Boulevard Capucines
té první noci, natočené na ulici.
222
00:17:48,921 --> 00:17:51,599
Film je nyní ztracen, ale tady je
co se stalo.
223
00:17:53,387 --> 00:17:55,958
Jeho fotoaparát se zasekl a pak začal znovu.
224
00:17:56,466 --> 00:18:00,471
Když se podíval na výsledky,
Zdálo se, že tramvaje zmizely.
225
00:18:01,456 --> 00:18:03,460
Stejně jako se zdá, že tito lidé mizí.
226
00:18:06,925 --> 00:18:09,022
První kouzelnický trik v kině.
227
00:18:12,514 --> 00:18:15,777
V této scéně použil stejnou techniku
aby se objevil muž,
228
00:18:15,802 --> 00:18:17,722
spíše než tramvaj, zmizet.
229
00:18:21,658 --> 00:18:27,845
Inovace náhodou, dalo by se říci,
ale hnalo to médium dopředu.
230
00:18:31,231 --> 00:18:34,328
Kde je Lumi�re
byli prvními filmovými dokumentaristy,
231
00:18:34,353 --> 00:18:37,763
M�lies byl jeho první speciál
režisér efektů.
232
00:18:38,896 --> 00:18:42,272
Jeho film Měsíc na jeden metr,
lidé také překvapeni.
233
00:18:42,753 --> 00:18:47,387
V Lyonu dnes, na festivalu světel,
nad městem vychází měsíc
234
00:18:47,412 --> 00:18:49,412
jako na poctu M�liesovi.
235
00:18:53,793 --> 00:18:56,708
Lumiere, jméno bratrů,
znamená „světlo“ samozřejmě.
236
00:18:58,710 --> 00:19:02,485
A kde ostatní země viděly filmy
jako vedlejší v těchto letech,
237
00:19:02,510 --> 00:19:04,147
Francie je vzala vážně.
238
00:19:04,567 --> 00:19:06,543
Filmový historik Jean-Michel Frodon:
239
00:19:06,668 --> 00:19:09,306
„Francie dělala
něco úplně jiného
240
00:19:09,331 --> 00:19:12,555
s kinem, protože
francouzské revoluce
241
00:19:12,580 --> 00:19:16,343
a kvůli tomuto snu
něco promítnout
242
00:19:16,368 --> 00:19:19,938
světu a sobě samému.
243
00:19:19,963 --> 00:19:22,296
Jako to, čemu říkáme „le Lumi�re“
244
00:19:22,321 --> 00:19:26,453
a to je Lumi�re vynalézá kino
ale předtím, než byli �le Lumi�re�
245
00:19:26,455 --> 00:19:29,935
ve smyslu
francouzská revoluce,
246
00:19:29,960 --> 00:19:33,487
encyklopedie, Kanta a tak dále.“
247
00:19:34,412 --> 00:19:37,360
V příštích desetiletích
Francie tomu filmu věřila
248
00:19:37,385 --> 00:19:40,347
byl takový maják, skoro živel
zahraniční politiky,
249
00:19:40,372 --> 00:19:45,232
že financovala francouzskou filmovou tvorbu jako
žádná jiná země na světě.
250
00:19:48,046 --> 00:19:51,205
Také ve Francii, první režisérka na světě,
251
00:19:51,230 --> 00:19:55,547
Alice Guy Blach� se stala
tak se zajímá o magii jako M�lies.
252
00:20:00,569 --> 00:20:04,392
A Brighton v Anglii byl
rušné místo i ve viktoriánské době.
253
00:20:06,267 --> 00:20:09,715
Možná ten bzukot a světlo
vysvětluje, proč místní fotograf
254
00:20:09,740 --> 00:20:13,928
George Albert Smith se stal
jeden z prvních filmových inovátorů.
255
00:20:20,162 --> 00:20:23,184
Byl jedním z prvních, kdo filmoval
z čela vlaku,
256
00:20:23,209 --> 00:20:26,285
vytvoření strašidelného sledovacího záběru,
který se stal známým
257
00:20:26,310 --> 00:20:27,753
jako ‚fantomová jízda‘
258
00:20:28,444 --> 00:20:30,586
Jako by byl duch
vznášející se vzduchem.
259
00:20:39,643 --> 00:20:41,621
V takových záběrech bylo kouzlo.
260
00:20:42,735 --> 00:20:46,692
V tomto skvělém dokumentu
o holocaustu, Claude Lanzmann,
261
00:20:46,717 --> 00:20:51,417
natočené záběry na stejných vlakových tratích
který odvedl Židy do plynových komor.
262
00:20:51,872 --> 00:20:55,106
�Fantomová jízda� na
je morálně nejzávažnější.
263
00:20:58,682 --> 00:21:02,055
A úplně jiným způsobem,
režisér Stanley Kubrick
264
00:21:02,055 --> 00:21:06,114
použil scénu �fantomová jízda� blízko konce
z 2001: Vesmírná odysea.
265
00:21:06,675 --> 00:21:10,012
Zdá se, že fotoaparát přibližuje
skrze barevné světlo vesmíru,
266
00:21:10,012 --> 00:21:13,536
jako hlavní postava,
nebo film samotný,
267
00:21:13,561 --> 00:21:17,336
zakopává nebo má
mimotělní zážitek.
268
00:21:20,103 --> 00:21:24,325
V roce 1900 Smith použil jeden
z prvních detailních záběrů v kině.
269
00:21:26,715 --> 00:21:29,011
Filmaři si většinou nechávali kameru na šířku
270
00:21:29,011 --> 00:21:31,106
protože nezvažovali jiné možnosti,
271
00:21:31,106 --> 00:21:33,278
nebo za předpokladu, že kdyby šli blízko
272
00:21:33,303 --> 00:21:36,101
zmátlo by to nebo narušilo publikum.
273
00:21:37,046 --> 00:21:40,171
Ale pak G.A. Smith udělal toto:
274
00:21:40,196 --> 00:21:43,685
nám chtěl ukázat
kočka jíst podrobněji.
275
00:21:43,686 --> 00:21:48,320
Střih mezi širokým a úzkým
nejen že to fungovalo, vypadalo to přirozeně.
276
00:21:48,850 --> 00:21:50,752
A tak vznikly záběry zblízka.
277
00:21:53,902 --> 00:21:55,490
Filmy některých z největších režisérů
278
00:21:55,490 --> 00:21:57,517
je těžké si bez nich představit.
279
00:21:58,627 --> 00:22:01,711
V této neuvěřitelné chvíli
ve filmu Sergeje Ejzenštejna,
280
00:22:01,736 --> 00:22:04,805
říjen, vláda
zvedne most, aby zastavil
281
00:22:04,830 --> 00:22:07,181
revoluční dělníci útočící na město.
282
00:22:07,576 --> 00:22:10,755
Ale to jsou ty detailní záběry
z ruky a vlasů mrtvé ženy
283
00:22:10,755 --> 00:22:12,700
stažen ze zvedacího mostu
284
00:22:12,725 --> 00:22:16,217
které dávají skutečný smysl
pohybu a tragédie.
285
00:22:21,476 --> 00:22:24,064
U Sergia Leoneho
Tenkrát na západě,
286
00:22:24,064 --> 00:22:28,792
jen když se Charles Bronson podívá,
ve velkém zblízka, do očí
287
00:22:28,817 --> 00:22:33,007
Henryho Fondy, což si uvědomuje
že Fonda je vrah
288
00:22:33,032 --> 00:22:35,441
hledal celý život.
289
00:22:58,714 --> 00:23:03,143
Zpátky v Americe, Enoch J. Rector
prodloužený film jiným způsobem.
290
00:23:03,665 --> 00:23:07,259
Natočil boxerský zápas,
ne se standardní velikostí filmu,
291
00:23:07,259 --> 00:23:12,194
35 milimetrů, ale se záporem
která byla 63 milimetrů široká.
292
00:23:12,940 --> 00:23:15,722
Ukázal se širší obrázek
více akce.
293
00:23:16,465 --> 00:23:18,645
Zrodilo se širokoúhlé kino.
294
00:23:19,312 --> 00:23:24,195
Teď je to norma, ale bude
komerčně se tak stalo až v roce 1953.
295
00:23:26,628 --> 00:23:28,749
Film už došel daleko.
296
00:23:29,104 --> 00:23:31,369
Zrodilo se to jako vedlejší.
Novinka.
297
00:23:31,394 --> 00:23:33,761
Rychlá zábava, jako rychlé občerstvení.
298
00:23:35,682 --> 00:23:39,450
Ale stalo se to téměř okamžitě
jasné, že to byl také jazyk.
299
00:23:43,474 --> 00:23:44,927
Nový jazyk.
300
00:23:44,952 --> 00:23:46,995
Jazyk myšlenek.
301
00:24:07,089 --> 00:24:10,448
Začátek 19. století byl
pozoruhodný čas být naživu.
302
00:24:11,419 --> 00:24:12,992
První let letadlem.
303
00:24:13,493 --> 00:24:17,379
Albert Einstein oznámil, že světlo,
blikající věci z kina,
304
00:24:17,404 --> 00:24:19,853
je jedinou konstantou ve vesmíru.
305
00:24:20,807 --> 00:24:24,830
Tady v Kodani,
další fyzikové rozšířili jeho myšlenky.
306
00:24:25,997 --> 00:24:27,459
Titanic se potopil.
307
00:24:28,522 --> 00:24:30,036
Začala první světová válka.
308
00:24:31,555 --> 00:24:34,631
V porovnání s tím vším,
změny ve filmech se mohou zdát nepatrné.
309
00:24:35,278 --> 00:24:36,275
Ale nejsou.
310
00:24:37,939 --> 00:24:42,248
Do roku 1903 se filmaři rozvinuli
mnoho klíčových prvků záběru,
311
00:24:45,546 --> 00:24:50,407
ale ještě se museli učit
jak na to: STŘIHNOUT!
312
00:24:51,181 --> 00:24:52,780
Úprava vytvořeného kina.
313
00:24:56,194 --> 00:24:59,169
Chcete-li vidět, jak, podívejte se na
Život amerického hasiče,
314
00:24:59,194 --> 00:25:04,784
vyrobeno v roce 1903 pennsylvánským dynamem
muže jménem Edwin Stanton Porter.
315
00:25:08,644 --> 00:25:13,477
Před hořící dům přichází hasič
zachránit matku a její dítě.
316
00:25:15,894 --> 00:25:17,674
Nejprve vidíme pouliční akci.
317
00:25:34,211 --> 00:25:37,659
Pak stejná akce znovu zevnitř.
318
00:25:48,950 --> 00:25:52,172
O několik let později Porter přestřihl film.
319
00:25:52,761 --> 00:25:55,474
Tentokrát po příjezdu hasiče,
320
00:25:55,499 --> 00:25:58,641
stříháme uvnitř domu
vidět první záchranu,
321
00:25:58,666 --> 00:26:02,215
pak zase ven do
vidět, jak ji snášejí dolů po žebříku,
322
00:26:02,240 --> 00:26:05,767
pak zase dovnitř,
vidět ho zachraňovat dítě,
323
00:26:05,767 --> 00:26:07,705
pak zase ven.
324
00:26:08,304 --> 00:26:11,367
Publikum sleduje příběh
záchrany navzdory skutečnosti
325
00:26:11,367 --> 00:26:15,568
ten jeden prostor, ulice,
náhle zmizí
326
00:26:15,568 --> 00:26:20,274
z obrazovky a je magicky nahrazen
jiným prostorem, místností.
327
00:26:21,300 --> 00:26:23,222
To by se v divadle nikdy nemohlo stát.
328
00:26:24,708 --> 00:26:28,266
Dřívější verze filmu,
kterou byste mohli nazvat divadelní verzí,
329
00:26:28,266 --> 00:26:33,540
nerozděluje prostor,
ale opakuje čas jako akční reprízu.
330
00:26:33,976 --> 00:26:37,427
Intercut verze
má souvislou časovou osu.
331
00:26:37,598 --> 00:26:40,042
Vše vidíme v objednávce
ve kterém se to dělalo,
332
00:26:40,067 --> 00:26:42,369
ale prostor je roztříštěný.
333
00:26:42,838 --> 00:26:46,993
Kino se učilo,
experimentovat, dokonce přemýšlet.
334
00:26:48,300 --> 00:26:52,531
Nyní může ukázat tok
akce z jednoho prostoru do druhého.
335
00:26:53,924 --> 00:26:56,113
To umožnilo sled pronásledování.
336
00:26:56,769 --> 00:26:58,344
Osvobodilo to filmy.
337
00:26:58,532 --> 00:27:00,180
Kladlo důraz na pohyb.
338
00:27:00,742 --> 00:27:04,637
Téměř každá scéna v příběhu
filmu nějakým způsobem využije
339
00:27:04,637 --> 00:27:08,930
toto nejzákladnější zařízení pro vyprávění příběhů:
kontinuální řezání.
340
00:27:09,336 --> 00:27:12,390
Editační ekvivalent slova �pak.�
341
00:27:13,156 --> 00:27:14,585
Tohle byl mezník.
342
00:27:15,244 --> 00:27:18,973
Divadelní kino ustupovalo
do akčního kina.
343
00:27:19,627 --> 00:27:21,776
A Porter? Všechno ztratil
344
00:27:21,753 --> 00:27:26,324
při havárii na Wall Street ve 20
a zemřel, zapomenut, v roce 1941.
345
00:27:31,386 --> 00:27:35,069
Je snadné zapomenout
co byla koncepční úprava skoků,
346
00:27:35,069 --> 00:27:38,313
ale po 21 letech
Život amerického hasiče
347
00:27:38,313 --> 00:27:43,088
komický génius Buster Keaton
natočil scénu pomocí dvojité expozice
348
00:27:43,088 --> 00:27:44,793
která nám připomíná.
349
00:27:45,401 --> 00:27:47,234
Keaton hraje filmového promítače.
350
00:27:47,529 --> 00:27:48,550
Usne.
351
00:27:49,065 --> 00:27:50,604
Sny o kině.
352
00:27:51,116 --> 00:27:52,368
Leze do filmu.
353
00:28:01,307 --> 00:28:02,662
A pak, bum!
354
00:28:02,880 --> 00:28:03,708
Řez.
355
00:28:04,045 --> 00:28:07,023
Svět kolem něj je najednou
nahrazen jiným světem.
356
00:28:07,337 --> 00:28:08,229
Okamžitě.
357
00:28:08,620 --> 00:28:09,302
Kouzelně.
358
00:28:32,738 --> 00:28:36,083
V roce 1907 filmová inovace
zařadil rychlost.
359
00:28:37,818 --> 00:28:41,602
Podívejte se na The Horse that Bolted,
od Francouze Charlese Patha�.
360
00:28:41,960 --> 00:28:44,440
Muž opouští koně
na ulici
361
00:28:44,473 --> 00:28:47,232
jak roznáší jídlo
zákazníkovi v patře.
362
00:28:47,557 --> 00:28:50,089
Kůň něco špehuje
jíst a zastrčit se.
363
00:28:52,134 --> 00:28:54,308
Střih na muže, který leze po schodech.
364
00:28:57,263 --> 00:29:01,018
Pak sekni zpátky na koně,
která nedělá nic nového.
365
00:29:01,699 --> 00:29:02,691
Pořád to žere.
366
00:29:03,768 --> 00:29:06,292
Pak zpět k muži
jen o vteřinu později.
367
00:29:15,451 --> 00:29:16,924
Pak zpět ke koni.
368
00:29:17,942 --> 00:29:22,033
V Životě amerického hasiče
střihy ukázaly, co se dělo dál.
369
00:29:22,791 --> 00:29:26,208
Tady ukazují co
se děje ve stejnou dobu.
370
00:29:26,839 --> 00:29:28,592
Nejedná se o průběžné úpravy.
371
00:29:28,789 --> 00:29:30,481
Jde o paralelní úpravy.
372
00:29:30,919 --> 00:29:33,812
Neříká �pak�,
říká �mezitím.�
373
00:29:35,660 --> 00:29:39,017
Skvělí filmaři využili
tato �mezitá� úprava od té doby
374
00:29:39,017 --> 00:29:44,378
kontrastovat události, budovat napětí
nebo postupovat o dvě dějové linie najednou.
375
00:29:46,416 --> 00:29:49,824
A brzy po kontinuitě
a byly vynalezeny paralelní úpravy,
376
00:29:49,824 --> 00:29:52,975
se zrodila další pozoruhodná editační technika.
377
00:29:53,605 --> 00:29:56,935
Tato žena se na nás dívá,
jako by byla na jevišti
378
00:29:56,937 --> 00:29:58,221
a jsme v hledišti.
379
00:29:58,604 --> 00:30:00,271
Ale co když udělá tohle?
380
00:30:01,010 --> 00:30:04,151
V nejstarších filmech,
lidé se málokdy otáčeli zády
381
00:30:04,151 --> 00:30:05,376
takhle do kamery.
382
00:30:06,408 --> 00:30:10,242
Tento film, natočený v roce 1908, byl jedním z
první, ve kterém se to stalo.
383
00:30:11,738 --> 00:30:13,900
Ale kdyby byli režiséři
dát hercům svobodu
384
00:30:13,925 --> 00:30:16,184
aby se takhle otočili zády ke kameře...
385
00:30:16,882 --> 00:30:20,116
Pak je napadlo,
mohli namířit kameru
386
00:30:20,116 --> 00:30:23,546
v opačném směru
vidět, co nakonec bude
387
00:30:23,546 --> 00:30:25,624
nazýváme „záběr obráceným úhlem“.
388
00:30:26,597 --> 00:30:29,262
Ředitelé dávali
jejich kamery do akce,
389
00:30:29,262 --> 00:30:32,503
osvobodit se od filmu z jakéhokoli úhlu.
390
00:30:34,345 --> 00:30:37,809
Tato nová svoboda byla
vzrušující přestávka s divadlem,
391
00:30:37,834 --> 00:30:39,875
a pro kinematografii působil zcela přirozeně.
392
00:30:40,231 --> 00:30:41,330
V centru pozornosti.
393
00:30:42,073 --> 00:30:45,075
Takže v 60. letech ve Francii
když Jean-Luc Godard
394
00:30:45,100 --> 00:30:49,442
odmítl přinést svůj fotoaparát
ukázat tvář Anny Kariny
395
00:30:49,467 --> 00:30:53,853
na začátku Vivre sa Vie,
účinek byl šokující.
396
00:31:02,063 --> 00:31:05,882
Zkombinuj to s tímto,
G.A. Smithův detail,
397
00:31:05,907 --> 00:31:10,700
a herec, spíše než scéna,
začala být věc, která byla zfilmována.
398
00:31:16,044 --> 00:31:19,378
A stejně jako filmové budovy
měnily se, filmy samotné
399
00:31:19,380 --> 00:31:21,658
udělal další skok vpřed.
400
00:31:22,776 --> 00:31:23,401
Pohled zpět na
401
00:31:23,426 --> 00:31:26,057
Život amerického hasiče
ukazuje proč.
402
00:31:26,629 --> 00:31:30,504
Diváci, kteří sledovali tento film, měli pocit
obavy o bezpečnost této ženy.
403
00:31:33,226 --> 00:31:35,746
Ale nic nevěděli
o herečce, která ji hrála,
404
00:31:35,746 --> 00:31:36,927
ani její jméno.
405
00:31:38,032 --> 00:31:41,302
Kdyby věděli o jejím životě
nebo ji poznal z jiných filmů,
406
00:31:41,327 --> 00:31:42,900
starali by se ještě víc.
407
00:31:44,939 --> 00:31:48,760
Pak vstupte do filmů,
tato herečka oblečená v bílém,
408
00:31:48,760 --> 00:31:49,887
nosit klobouk.
409
00:31:51,370 --> 00:31:55,647
Byla známá,
poloanonymně, jako skřet dívka,
410
00:31:55,672 --> 00:32:00,770
ale v roce 1910 její producent Carl Laemmle
oznámila v tisku, že zemřela.
411
00:32:01,308 --> 00:32:02,233
Neměla.
412
00:32:02,907 --> 00:32:06,161
A když ona zázračně
se objevil v takové scéně,
413
00:32:06,161 --> 00:32:09,125
velmi živý, úzkostný
a rozhlížet se kolem,
414
00:32:09,125 --> 00:32:13,698
Laemmle to pak řekl novinám
že davy byly tak hysterické
415
00:32:13,698 --> 00:32:15,249
že z ní strhli šaty.
416
00:32:16,881 --> 00:32:20,532
Ani tohle nebyla pravda,
ale rozruch vypálil její jméno
417
00:32:20,532 --> 00:32:22,691
do povědomí veřejnosti:
418
00:32:22,716 --> 00:32:24,524
Florence Lawrence.
419
00:32:25,025 --> 00:32:26,581
Lawrence se stal slavným.
420
00:32:26,827 --> 00:32:32,193
V roce 1912 vydělala 80 000 $.
Pak její kariéra vyhasla.
421
00:32:32,570 --> 00:32:38,993
V roce 1938 ve věku 48 let spáchala
sebevražda požitím mravenčího jedu.
422
00:32:40,586 --> 00:32:44,725
Florence Lawrence byla první filmovou hvězdou,
a nastavit vzor pro slávu.
423
00:32:45,034 --> 00:32:47,430
Hype, sláva, tragédie.
424
00:32:48,787 --> 00:32:53,720
Zde v Dánsku tato herečka,
Asta Nielsen se stala ještě slavnější.
425
00:32:54,914 --> 00:32:58,752
V Evropě bylo méně cenzury.
Herci by mohli být více sexuální.
426
00:33:01,635 --> 00:33:02,796
Je svázaný.
427
00:33:02,966 --> 00:33:05,843
Brousí boky
v jejích slinkových černých šatech.
428
00:33:08,585 --> 00:33:14,872
Hollywood se poučil z Nielsonovy slávy
a místo sexu
429
00:33:14,897 --> 00:33:21,267
jak ukazuje toto odhalení Glorie Swansonové,
hodil na luxus a kostýmy.
430
00:33:22,477 --> 00:33:25,649
Hollywood přidal prvek
vznešené ke slávě.
431
00:33:28,656 --> 00:33:32,348
Téměř každý aspekt kinematografie
byl ovlivněn hvězdným systémem.
432
00:33:32,896 --> 00:33:35,363
Jako milující veřejnost
zajímalo stále více
433
00:33:35,363 --> 00:33:38,138
v Lawrence, Nielsen nebo Swanson,
434
00:33:38,163 --> 00:33:41,837
takže filmaři začali ukazovat
jejich tváře jasnější.
435
00:33:42,339 --> 00:33:45,643
Až na to, že to nebyly jejich tváře,
byly to jejich myšlenky
436
00:33:45,643 --> 00:33:47,937
o které se diváci začali zajímat.
437
00:33:50,069 --> 00:33:54,639
Hvězdný systém znamenal tu psychologii
se stal hybatelem filmů,
438
00:33:54,639 --> 00:33:56,919
zejména ty americké.
439
00:33:58,485 --> 00:34:02,697
A během těchto let,
1907, 8, 9 a 10
440
00:34:02,697 --> 00:34:06,548
malá kina,
vznikla místa pro lidi z dělnické třídy.
441
00:34:07,439 --> 00:34:09,842
V Americe se jim říkalo nickelodeony.
442
00:34:10,699 --> 00:34:14,503
Tenhle, Tally,
byl na Spring Street v L.A.
443
00:34:14,528 --> 00:34:16,418
Toto je nyní stejné místo.
444
00:34:18,664 --> 00:34:22,500
Toto malé kino, postavené v roce 1914,
je v Leedsu v Anglii.
445
00:34:25,796 --> 00:34:30,344
A na tomto slavném rohu,
byl postaven první nickelodeon v New Yorku.
446
00:34:58,323 --> 00:35:01,919
Na počátku 1910
nejlepší filmovou tvorbu na světě
447
00:35:01,919 --> 00:35:04,218
se odehrával tady, ve Skandinávii.
448
00:35:05,103 --> 00:35:07,790
Možná to bylo severní světlo,
jak se to změnilo.
449
00:35:08,303 --> 00:35:11,011
Nebo to možná byl smysl
osudu a smrtelnosti
450
00:35:11,011 --> 00:35:15,115
ve skandinávské literatuře
které točily dánské a švédské filmy
451
00:35:15,115 --> 00:35:17,250
elegantnější a čestnější.
452
00:35:19,875 --> 00:35:24,011
Do roku 1912 např.
nejinovativnější využití filmového světla
453
00:35:24,011 --> 00:35:27,150
na světě bylo v práci
Benjamina Christensena.
454
00:35:33,311 --> 00:35:36,490
Christensen studoval
v tomto divadle v Kodani.
455
00:35:36,515 --> 00:35:41,072
Pak natočil tento film,
The Mysterious X, v roce 1913.
456
00:35:49,872 --> 00:35:54,265
Nádherná fotografie, příčný řez
a sen nakreslený na film.
457
00:35:54,656 --> 00:35:57,457
Jeden z nejodvážnějších debutů
ve filmové historii.
458
00:36:04,458 --> 00:36:09,167
Později vybudoval rozsáhlé studio
tady v Hellerupu, na předměstí Kodaně.
459
00:36:09,341 --> 00:36:14,225
Udělat H�xan, mistrovské dílo
o čarodějnictví v průběhu věků.
460
00:36:17,531 --> 00:36:20,693
Světelných zdrojů bylo více,
komplex efektů.
461
00:36:20,834 --> 00:36:23,350
Christensen sám
hrál nahého čerta.
462
00:36:36,146 --> 00:36:38,937
Tento telegram v dánském filmovém archivu říká:
463
00:36:38,962 --> 00:36:43,470
�váš mistrovský film, H�xan,
měl první promítání v plném sále,
464
00:36:43,495 --> 00:36:45,165
s potleskem ve stoje.�
465
00:36:46,647 --> 00:36:51,218
Ve Švédsku režisér Victor Sj�str�m
byl stejně skvělý první režisér,
466
00:36:51,218 --> 00:36:53,658
a byl vlivnější než Christensen.
467
00:36:56,711 --> 00:37:00,651
Sj�str�m začal prodejem koblih
ale brzy se našel zde:
468
00:37:00,676 --> 00:37:04,083
Svenska Bio,
První velké filmové studio ve Švédsku.
469
00:37:05,393 --> 00:37:10,123
Jeho film z roku 1913 Ingeborg Holm
měl naturalismus a půvab.
470
00:37:10,619 --> 00:37:13,504
Ale o sedm let později, stále ve Svenska,
471
00:37:13,529 --> 00:37:16,810
Sj�str�m udělal jeden
z velkých vícevrstvých filmů
472
00:37:16,835 --> 00:37:20,042
tiché éry, Fantomový kočár.
473
00:37:22,059 --> 00:37:25,777
Měl příběhy v příbězích,
nálady v náladách.
474
00:37:26,144 --> 00:37:29,821
V tónovaném modrém večerním světle,
alkoholik, David Holm,
475
00:37:29,846 --> 00:37:32,618
vypráví opilecký příběh
o fantomovém kočáru
476
00:37:32,643 --> 00:37:36,372
který přichází na Nový rok,
sbírat duše mrtvých.
477
00:37:38,293 --> 00:37:41,220
Zde vpravo, Sj�str�m
hraje samotného Holma.
478
00:37:42,858 --> 00:37:45,424
Později v příběhu David zemře.
479
00:37:45,651 --> 00:37:50,709
Sj�str�m znovu vystaví film, aby ho ukázal
oddělení jeho těla a duše.
480
00:37:52,784 --> 00:37:57,039
Řidič kočáru přijíždí a ukazuje
jak hrozný byl jeho život.
481
00:37:57,245 --> 00:38:00,100
Zabalený promarněný život
ve strašidelném mýtu.
482
00:38:03,052 --> 00:38:05,444
A Sj�str�m byl skvělý na ženy.
483
00:38:07,541 --> 00:38:09,845
Jeho silná matka zemřela, když byl malý.
484
00:38:10,493 --> 00:38:15,356
Sj�str�m tímto ukončil své dny
chata u moře, západně od Stockholmu.
485
00:38:19,558 --> 00:38:20,968
Christensen a Sj�str�m
486
00:38:20,993 --> 00:38:25,953
se stali hvězdnými režiséry a jak se mělo stát
vzor pro evropské talenty,
487
00:38:25,978 --> 00:38:29,017
byli svedeni tím, co by bylo,
v nadcházejících letech,
488
00:38:29,042 --> 00:38:33,045
středem filmového světa.
Místo zvané Hollywood.
489
00:38:34,407 --> 00:38:38,690
Plavili se tam, jako jistý Švéd
filmová hvězda jménem Greta Garbo ano.
490
00:38:39,059 --> 00:38:42,191
A později další,
zavolala Ingrid Bergmanová.
491
00:38:44,351 --> 00:38:48,185
V důsledku jejich odchodů,
Skandinávie by nebyla centrální
492
00:38:48,185 --> 00:38:51,300
k příběhu filmu znovu až do 50. let.
493
00:40:07,017 --> 00:40:12,044
Kdysi dávno v galaxii
daleko, daleko od Skandinávie,
494
00:40:12,069 --> 00:40:15,836
byla tam zahrada, která neznala
co to mělo narazit.
495
00:40:16,587 --> 00:40:18,457
Pelyněk v dešti.
496
00:40:18,870 --> 00:40:20,898
Eukalyptus v dešti.
497
00:40:22,178 --> 00:40:25,802
Vidíte, jaro bylo takové
je tam úžasná věc.
498
00:40:37,723 --> 00:40:40,894
Zahrada se chystala napadnout.
Postaveno na.
499
00:40:41,656 --> 00:40:44,103
Už se to chystalo přivést
umělci a podnikatelé
500
00:40:44,128 --> 00:40:48,697
z celého světa malovat mraky
vypadat jako skutečné mraky.
501
00:40:52,502 --> 00:40:55,082
Chcete-li vytvořit lidi
vypadat jako skuteční lidé.
502
00:41:03,941 --> 00:41:07,121
Typ místa, kde byste nosili kostým
a šperky ve dne.
503
00:41:07,585 --> 00:41:10,722
Druh místa
který vynalezl mládí a půvab.
504
00:41:12,018 --> 00:41:14,266
Kde Marlena Dietrich
mohl nosit černé peří
505
00:41:14,266 --> 00:41:18,709
a být zarámován do okna vlaku
a být osvětlen v mříži stínů.
506
00:41:19,405 --> 00:41:21,208
A nějak vypadat věrohodně.
507
00:41:23,336 --> 00:41:26,420
Vyšlo mládí a půvab
jeho zkumavek.
508
00:41:27,015 --> 00:41:29,074
Nikdo neměl
abych tu byl jasný
509
00:41:29,099 --> 00:41:33,762
nebo smutný nebo starý nebo rasově rovný
nebo sexuálně odlišné.
510
00:41:34,215 --> 00:41:35,378
Jaké popření.
511
00:41:35,757 --> 00:41:37,102
Jaká eugenika.
512
00:41:39,164 --> 00:41:46,062
A přesto to přitahovalo: lidi, já,
nápady, styly, změny tvaru.
513
00:41:46,741 --> 00:41:51,283
Toto místo se stalo ozdobou:
lesklý, dokonalý, křehký.
514
00:41:51,631 --> 00:41:53,510
Něco, v čem se můžete vidět.
515
00:41:57,198 --> 00:41:59,953
Tady začaly být ve vzduchu filmy.
516
00:42:07,570 --> 00:42:10,057
Toto místo se samozřejmě jmenuje Hollywood.
517
00:42:11,665 --> 00:42:16,731
Fantasy jméno, protože jedna z věcí
to tady nevyroste je toto: cesmína.
518
00:42:22,040 --> 00:42:26,324
Proč sem lidé z filmu přišli?
Kvůli počasí, slunečnímu záření.
519
00:42:28,349 --> 00:42:31,895
A protože na východním pobřeží
New Jersey a New York.
520
00:42:32,588 --> 00:42:36,004
Filmový proces byl patentován a chráněn autorskými právy.
521
00:42:37,521 --> 00:42:39,412
Vezměte si tento příklad autorských práv.
522
00:42:40,409 --> 00:42:43,313
Roky běží film
prohlížecí stroje
523
00:42:43,338 --> 00:42:46,247
praskl, protože
napětí v cívce.
524
00:42:46,794 --> 00:42:49,863
Pak bratři Lathamové
a lidé kolem Thomase Edisona
525
00:42:49,863 --> 00:42:52,667
měl mozkovou vlnu
vytvoření této jednoduché smyčky,
526
00:42:52,667 --> 00:42:56,514
což způsobilo trochu volnosti,
která by umožnila stroj zastavit,
527
00:42:56,543 --> 00:43:00,395
promítněte obraz a poté pokračujte znovu
aniž by se film roztrhl.
528
00:43:01,200 --> 00:43:05,657
Byla to takzvaná �Lathamská smyčka�
patentován svými vynálezci z východního pobřeží.
529
00:43:06,191 --> 00:43:09,179
Museli jste lidem platit, aby to používali
a další objevy.
530
00:43:09,572 --> 00:43:13,439
Ale Kalifornie byla velmi daleko
od těchto vlastníků práv.
531
00:43:13,683 --> 00:43:15,351
Takže tam můžete porušit zákon.
532
00:43:25,248 --> 00:43:28,221
Toto je South Spring Street v roce 1897.
533
00:43:29,998 --> 00:43:31,669
Tady je dnes to samé místo.
534
00:43:32,813 --> 00:43:34,166
Věci se daly rychle do pohybu.
535
00:43:34,541 --> 00:43:39,874
První studio bylo postaveno v roce 1911,
bylo to jako venkovní stan.
536
00:43:41,617 --> 00:43:42,747
Bylo zde postaveno.
537
00:43:47,469 --> 00:43:50,982
První celovečerní film, který kdy byl natočen,
Příběh Kelly Gang,
538
00:43:50,982 --> 00:43:52,282
byl natočen v Austrálii.
539
00:43:52,624 --> 00:43:55,596
Venku, dostupné světlo,
čelní rámování.
540
00:43:59,614 --> 00:44:04,175
O sedm let později Cecil B. Demille
natočil zde první hollywoodský film.
541
00:44:06,990 --> 00:44:08,901
Tady to je: Squaw Man.
542
00:44:09,397 --> 00:44:12,204
V něm můžeme vidět další
zásadní prvek filmové tvorby
543
00:44:12,229 --> 00:44:14,277
které v těchto letech zapadly.
544
00:44:15,647 --> 00:44:18,960
Slušný člověk se snaží rozhodnout
zda udělat dobrý skutek.
545
00:44:19,482 --> 00:44:22,328
Dívá se z okna doprava
a vidí mladou ženu
546
00:44:22,344 --> 00:44:23,642
kdo bude mít z činu prospěch.
547
00:44:32,413 --> 00:44:34,311
Jejich pohledy se na vteřinu setkají.
548
00:44:34,544 --> 00:44:38,583
Cítí její bolest,
a rozhodne se udělat dobrý skutek.
549
00:44:40,178 --> 00:44:42,546
Ale představte si, že Demille
a jeho kameraman
550
00:44:42,571 --> 00:44:44,632
zvedl odsud svůj fotoaparát,
551
00:44:44,657 --> 00:44:46,479
přinesl to kolem
na druhou stranu této místnosti
552
00:44:46,504 --> 00:44:48,884
a mladou ženu natočil
odtamtud?
553
00:44:52,144 --> 00:44:54,468
Její výstřel ano
vypadali nějak takhle...
554
00:44:57,826 --> 00:45:00,997
Jako by se dívala jinam
od muže, spíše než směrem k němu.
555
00:45:02,133 --> 00:45:05,061
A scéna ne
mít stejnou moc.
556
00:45:05,086 --> 00:45:08,237
Je to proto, že se jejich oči shodují,
přes řez,
557
00:45:08,262 --> 00:45:12,441
On se dívá doprava, ona se dívá doleva,
že se citově spojují.
558
00:45:14,887 --> 00:45:17,287
Filmaři v těchto letech
objevovali
559
00:45:17,337 --> 00:45:19,895
aby to vypadalo jako lidi
v různých záběrech
560
00:45:19,920 --> 00:45:23,245
dívali se na sebe,
nebo že pochodovaly armády
561
00:45:23,270 --> 00:45:27,744
k sobě navzájem,
kamera musela zůstat na stejné straně
562
00:45:27,769 --> 00:45:32,297
neviditelné 180stupňové linie,
vtažený mezi dva lidi,
563
00:45:32,322 --> 00:45:34,862
dívat se na sebe nebo spolu mluvit.
564
00:45:37,238 --> 00:45:40,828
Protože toto pravidlo bylo nové,
filmaři na konci 10. let 20. století
565
00:45:40,853 --> 00:45:42,645
někdy to omylem zlomil.
566
00:45:44,768 --> 00:45:48,064
Později v The squaw Man,
Demille udělal takovou chybu.
567
00:45:48,758 --> 00:45:50,370
Muž visí z útesu.
568
00:45:50,782 --> 00:45:51,905
Vypadá správně.
569
00:45:52,086 --> 00:45:53,604
Útes je vpravo.
570
00:45:54,232 --> 00:45:56,486
Ale pak Demille odejde
na dno útesu
571
00:45:56,486 --> 00:45:58,007
ukázat mužův pád.
572
00:46:01,628 --> 00:46:02,994
Ale natáčí ze špatné strany
573
00:46:02,994 --> 00:46:05,131
muže, tak to vypadá
jako by se útes změnil
574
00:46:05,131 --> 00:46:06,525
na levé straně obrazovky.
575
00:46:07,415 --> 00:46:10,782
Výstřel by byl
prostorově přehlednější, kdyby to bylo takhle...
576
00:46:17,005 --> 00:46:21,521
A aby toho nebylo málo, jeho přátelé
přijďte na pomoc a nechte obrazovku vlevo
577
00:46:21,546 --> 00:46:26,532
ale vstupem na obrazovku dalšího snímku vpravo,
jako by zašli oklikou do hospody.
578
00:46:29,641 --> 00:46:33,705
Jakmile byl tento objev učiněn,
to bylo používáno v celém mainstreamovém filmu.
579
00:46:34,519 --> 00:46:39,860
Tato scéna z Impérium vrací úder,
film starého stylu natočený o 60 let později,
580
00:46:39,885 --> 00:46:42,465
ukazuje, jak vytrvalý byl objev.
581
00:46:43,039 --> 00:46:45,893
Darth Vader je vlevo
obrazovky vypadá správně.
582
00:46:46,197 --> 00:46:51,080
Jeho podřízený, ke kterému mluví,
je v samostatném záběru při pohledu doleva.
583
00:46:51,417 --> 00:46:54,938
Kvůli pravidlu 180 stupňů
tomu naprosto věříme
584
00:46:54,938 --> 00:46:56,311
dívají se na sebe.
585
00:47:03,930 --> 00:47:07,900
Rozhodující pro vynalézavost
americké kinematografie před dvacátými léty
586
00:47:07,900 --> 00:47:09,767
jak to bylo ženské.
587
00:47:10,237 --> 00:47:12,547
Filmová historička Cari Beauchamp:
588
00:47:12,547 --> 00:47:16,864
„Hollywood byl postaven
ženami, přistěhovalci a Židy.
589
00:47:17,188 --> 00:47:21,022
Lidé, kteří by nebyli přijati
v jakékoli jiné profesi v té době.
590
00:47:21,355 --> 00:47:26,226
Tímto magnetem se tedy stal Hollywood
pro lidi, kteří chtějí pracovat,
591
00:47:26,251 --> 00:47:30,500
kteří byli neuvěřitelně kreativní, ale
v jiných profesích by nebyl přijat.
592
00:47:30,701 --> 00:47:34,259
Polovina všech napsaných filmů
před rokem 1925 psaly ženy.
593
00:47:34,798 --> 00:47:38,767
Takže to ukazuje, jak, prostě, pohodlně,
tehdy byly v podnikání ženy.
594
00:47:40,625 --> 00:47:44,913
Možná první žena, která režírovala film,
a první žena šéfka studia
595
00:47:44,913 --> 00:47:46,527
byla Alice Guy Blach�.
596
00:47:47,574 --> 00:47:50,513
Většina filmových společností
zaměřené na strojní zařízení
597
00:47:50,513 --> 00:47:53,641
a Gaumont začal točit skutečné filmy.
598
00:47:53,641 --> 00:47:55,602
A Alice Guy tam byla sekretářkou.
599
00:47:55,627 --> 00:47:58,253
A nechali ji hrát
s kamerami po hodinách
600
00:47:58,253 --> 00:48:00,255
dokud se dostala
její sekretářská práce hotová.
601
00:48:00,632 --> 00:48:03,404
A Alice Guy nebyl jen
jedna z prvních ženských režisérek,
602
00:48:03,429 --> 00:48:05,043
byla jednou z prvních režisérek.
603
00:48:05,272 --> 00:48:10,663
Ona byla jedna z prvních, kdo skutečně dal
film společně do příběhu s obloukem.
604
00:48:11,044 --> 00:48:14,297
Do té doby jsme měli
�kýchání,��vlna.�
605
00:48:15,576 --> 00:48:17,140
Jednotlivé akce.
606
00:48:17,297 --> 00:48:21,329
Ale Alice vytvořila několik dramatických obloukových filmů,
úplně poprvé.
607
00:48:21,618 --> 00:48:24,816
Zde je příklad
dojemné poetiky Guye Blacha.
608
00:48:25,188 --> 00:48:28,686
Malá holčička zaslechne, jak lékař říká
že její sestra zemře
609
00:48:28,711 --> 00:48:31,173
než opadne listí ze stromů.
610
00:48:31,766 --> 00:48:35,193
Vyjde tedy ven a začne
přivázat je zpět.
611
00:48:46,824 --> 00:48:50,040
Jeden z nejinovativnějších režisérů
té doby byla Lois Weber.
612
00:48:50,773 --> 00:48:54,113
Zde také hraje hlavní roli
ve svém filmu Napětí.
613
00:48:54,869 --> 00:48:56,727
Žena je doma s dítětem.
614
00:48:57,172 --> 00:48:58,685
Slyší vetřelce.
615
00:48:59,113 --> 00:49:01,756
Podívá se z okna, vidí ho
616
00:49:01,781 --> 00:49:03,863
v této pozoruhodné straně
pov (Point Of View) výstřel.
617
00:49:04,580 --> 00:49:05,717
Volá svému manželovi.
618
00:49:06,547 --> 00:49:08,150
Weber používá rozdělenou obrazovku
619
00:49:08,150 --> 00:49:12,249
ukázat manželovi, vetřelci
a ona sama, vše ve stejný okamžik.
620
00:49:13,201 --> 00:49:16,459
Manžel skočí do auta
a snaží se závodit, aby zachránil svou ženu.
621
00:49:24,180 --> 00:49:25,729
Pronásleduje ho policie,
622
00:49:25,729 --> 00:49:29,312
koho Weber v tomto invenčním záběru ukazuje
vnějšího zrcátka.
623
00:49:30,490 --> 00:49:32,547
Vetřelec stoupá po schodech.
624
00:49:36,540 --> 00:49:40,956
A opět Weberova pozice kamery
zdůrazňuje přístup, ohrožení.
625
00:49:41,822 --> 00:49:45,354
Nakonec policie
a manžel dorazí a zachrání situaci.
626
00:49:50,215 --> 00:49:53,869
Film byl léta,
připsáno mužskému režisérovi,
627
00:49:53,894 --> 00:49:54,943
D.W. Griffith.
628
00:49:56,350 --> 00:49:59,402
Byla to Frances Marion
ještě výraznější postava.
629
00:49:59,743 --> 00:50:02,362
"No, Frances Marion."
byl nejlépe placeným scenáristou,
630
00:50:02,387 --> 00:50:06,108
muž nebo žena, od roku 1915 do roku 1935.
631
00:50:06,439 --> 00:50:08,469
To je neuvěřitelný úspěch
přímo tam.
632
00:50:08,603 --> 00:50:11,685
Je také jedinou ženou všech dob
získat dva Oscary za psaní.
633
00:50:12,142 --> 00:50:15,307
A vyhrála své Oscary
pro Velký dům,
634
00:50:15,293 --> 00:50:17,265
klíčový vězeňský film,
635
00:50:17,290 --> 00:50:20,357
a The Champ,
klasický boxerský film.
636
00:50:20,534 --> 00:50:22,989
A co na tom miluji
je to přesně tam
637
00:50:22,989 --> 00:50:26,424
klade lež na myšlenku, že
tyto spisovatelky psaly
638
00:50:26,424 --> 00:50:29,438
„matiné pláče“ nebo „ženské filmy“,
639
00:50:29,438 --> 00:50:30,177
citovat/necitovat.
640
00:50:30,414 --> 00:50:33,935
Ne. Psali
každý myslitelný žánr filmu.
641
00:50:34,247 --> 00:50:39,066
Ženy jako Frances, Adela Rogers St. Johns,
Bess Meredyth, Anita Loos.
642
00:50:39,066 --> 00:50:43,026
Chci říct, tohle byli cr�me de la cr�me
ze spisovatelů.
643
00:50:43,051 --> 00:50:46,322
Ty, které jsou Thalbergové
a Mayerovi šli do
644
00:50:46,322 --> 00:50:49,331
když měli velké produkce
věděli, že s tím musí počítat.“
645
00:50:49,825 --> 00:50:52,140
Marionin scénář k filmu
Vítr
646
00:50:52,165 --> 00:50:54,107
byl o ženě žijící v chatrči.
647
00:50:54,132 --> 00:50:57,084
Vítr je nepřetržitý.
Písek je všude.
648
00:50:57,829 --> 00:51:00,028
Zdá se, že to narušuje vizuální obraz.
649
00:51:02,021 --> 00:51:04,415
Agresivní muž se jí vnucuje.
650
00:51:04,897 --> 00:51:07,902
Zastřelí ho,
pak ho zahrabe do písku.
651
00:51:08,615 --> 00:51:12,831
Ale vítr odnáší písek pryč,
mrtvola je vystavena.
652
00:51:13,219 --> 00:51:14,513
Stejně jako její strach.
653
00:51:14,831 --> 00:51:17,224
Stejně jako její podvědomí.
654
00:51:18,129 --> 00:51:20,440
Vítr byla epická báseň.
655
00:51:20,825 --> 00:51:23,427
Střih jako thriller,
ale natočeno jako sen.
656
00:51:25,550 --> 00:51:27,182
hollywoodským filmům se to líbí,
657
00:51:27,182 --> 00:51:31,815
ukázal ženskému publiku věci
pravděpodobně cítili, ale nikdy neviděli.
658
00:51:37,350 --> 00:51:40,561
„Většina lidí v Americe nešla dál
než 20 mil od jejich domova
659
00:51:40,561 --> 00:51:43,076
od doby, kdy se narodili
dokud nezemřeli.
660
00:51:43,418 --> 00:51:47,952
Tak to máš neuvěřitelné
země, která skutečně jen žije
661
00:51:47,952 --> 00:51:50,086
v této zvonici jejich vlastní komunity.
662
00:51:50,562 --> 00:51:54,394
A jak začnou vycházet filmy,
jak se staví kina,
663
00:51:54,438 --> 00:51:58,260
do roku 1920 je konec
15 000 kin v této zemi.
664
00:51:59,009 --> 00:52:01,733
Takže najednou můžete jít
za rohem,
665
00:52:01,758 --> 00:52:04,135
odlož svůj nikl nebo desetník
nebo vaše čtvrť
666
00:52:04,135 --> 00:52:06,930
a ať se vám otevře celý tento svět.
667
00:52:07,523 --> 00:52:10,446
A není to jen tak
poprvé vidí Paříž.
668
00:52:10,446 --> 00:52:12,629
Vidí New York City
nebo San Francisco.
669
00:52:12,930 --> 00:52:14,206
Vidí dámskou módu.
670
00:52:14,231 --> 00:52:19,255
Vidí ženy jednat
způsoby, na které by se nikdo neodvážil.
671
00:52:19,338 --> 00:52:23,731
U mluvících filmů cena
natáčení filmů raketově vzrostlo
672
00:52:23,756 --> 00:52:26,467
a tak s mluvícími filmy
Wall Street skutečně vstoupila
673
00:52:26,467 --> 00:52:27,963
podnikání poprvé.
674
00:52:28,330 --> 00:52:31,965
A když do toho vstoupily peníze
práce začínají platit více...
675
00:52:31,989 --> 00:52:36,790
Bralo se to vážně jako byznys
a muži chtěli tyto práce.
676
00:52:44,675 --> 00:52:48,799
Pokud velké ženy filmařky
z 10. let 20. století jsou málo připomínány,
677
00:52:48,799 --> 00:52:52,903
dalo by se říci, že tento muž, Lanky,
tady na scéně stadia rodiny
678
00:52:52,903 --> 00:52:56,101
s malovaným obzorem, je příliš zapamatován.
679
00:52:56,497 --> 00:53:01,401
Lidé říkají, že D.W. Griffith vynalezl
detailní záběry nebo úpravy, což není pravda.
680
00:53:03,287 --> 00:53:06,469
Ale udělal něco mnohem cennějšího
pro filmové umění.
681
00:53:06,551 --> 00:53:11,064
Řekl, že je třeba ukázat toto:
vítr ve stromech.
682
00:53:25,567 --> 00:53:31,547
Před Griffithem měl film tendenci
být jevištní takto: bez vzduchu.
683
00:53:31,572 --> 00:53:33,972
Přinesl vítr
stromy do kina.
684
00:53:37,386 --> 00:53:39,361
Pocit vnějšího světa.
685
00:53:40,513 --> 00:53:43,087
Delikatesa Lillian Gish's
výkon zde odpovídá
686
00:53:43,087 --> 00:53:44,679
jemnost světla.
687
00:53:45,549 --> 00:53:46,886
Vizuální jemnost.
688
00:53:52,040 --> 00:53:55,072
O desetiletí později, kritik,
Roland Barthes,
689
00:53:55,097 --> 00:54:00,234
řekl, že některé obrázky byly neplánované,
přirozené detaily v nich, které nás pohybují.
690
00:54:00,947 --> 00:54:05,476
Barthes tomu říkal „punctum“.
Věc, která drásá naše city.
691
00:54:05,707 --> 00:54:09,347
Griffithova práce je plná „punktu“,
vítr ve stromech.
692
00:54:15,870 --> 00:54:20,087
Tato scéna z Way Down East,
se odehrává na zrádné rozmrzající řece.
693
00:54:20,321 --> 00:54:23,524
Griffith to nikdy nemohl naplánovat
ta pravá ruka Lillian Gish
694
00:54:23,524 --> 00:54:26,770
by vytlačil led ze sousedního toku ledu.
695
00:54:27,754 --> 00:54:29,582
Ale všímáme si reálnosti okamžiku.
696
00:54:32,440 --> 00:54:34,952
Griffith pracoval s
jeden z nejlepších kameramanů
697
00:54:34,952 --> 00:54:36,803
v oboru, Billy Bitzer.
698
00:54:37,028 --> 00:54:39,584
Bitzerovi se tvrdá hrana nelíbila
filmového obrazu,
699
00:54:39,609 --> 00:54:42,311
tak si dejte obojek
sluneční clona objektivu
700
00:54:42,311 --> 00:54:44,409
aby byl okraj obrázku
jít trochu tmavší.
701
00:54:44,832 --> 00:54:48,336
�Přidání třídy k obrázku,�
jak řekl sám Bitzer
702
00:54:48,361 --> 00:54:52,294
a ovlivnit vzhled filmu
v Americe po celou generaci.
703
00:54:53,035 --> 00:54:57,001
Griffith a Bitzer pochopili
psychická intenzita čočky.
704
00:54:57,272 --> 00:55:00,829
Používali vizuální měkkost
a zadní osvětlení, které dalo
705
00:55:00,854 --> 00:55:05,024
svatozář na vlasy a dělal herce
vyniknout na pozadí.
706
00:55:08,964 --> 00:55:12,446
Co Griffith a Bitzer
dělal v letech 1914 a 1915,
707
00:55:12,471 --> 00:55:14,938
se všemi svými talenty, jejich svatozářovými obrazy,
708
00:55:14,938 --> 00:55:18,316
jejich skvělé sledovací záběry
a cítit se venku,
709
00:55:18,316 --> 00:55:21,368
je jedním z velkých šoků
v příběhu filmu.
710
00:55:21,780 --> 00:55:24,892
Udělali to podvodem
film Stát národa,
711
00:55:24,917 --> 00:55:30,866
která vztyčila rasistickou vlajku, která ukazovala
síla filmu a jeho nebezpečí.
712
00:55:31,350 --> 00:55:32,177
Zrození národa
713
00:55:32,202 --> 00:55:35,156
vypadá to, že to bylo zastřeleno
v Griffithově rodném Kentucky.
714
00:55:38,256 --> 00:55:41,392
Ale ve skutečnosti se to tu natáčelo,
poblíž Los Angeles.
715
00:55:45,662 --> 00:55:47,448
Ukázala americkou občanskou válku.
716
00:55:48,624 --> 00:55:51,217
Griffith smíchal epos s intimním.
717
00:55:52,202 --> 00:55:55,865
Jižanský důstojník se vrací domů.
Jde k matce.
718
00:55:56,051 --> 00:55:59,062
Její paže vycházejí ze dveří
zabalit ho.
719
00:56:06,676 --> 00:56:07,972
Její zbytek nevidíme.
720
00:56:09,583 --> 00:56:13,008
Taková jemnost způsobila rasismus
o to nebezpečnější.
721
00:56:13,781 --> 00:56:17,129
Byli předvedeni černí senátoři
jako opilý a nečistý.
722
00:56:18,396 --> 00:56:21,390
V této scéně Griffith
používal Wagnerovu hudbu.
723
00:56:21,944 --> 00:56:25,106
Rodina Cameronů je
napaden černými vojáky.
724
00:56:25,548 --> 00:56:27,393
Jsou zachráněni Klanem.
725
00:56:27,418 --> 00:56:29,184
Hrdinské a napínavé.
726
00:56:37,201 --> 00:56:41,629
Po několika projekcích černé publikum
členové byli napadeni kluby.
727
00:56:42,553 --> 00:56:46,012
Ku Klux Klan
byl rozpuštěn v roce 1869,
728
00:56:46,012 --> 00:56:50,859
ale v polovině dvacátých let
její členství bylo zpět na 4 miliony.
729
00:56:52,141 --> 00:56:54,288
Mluvte o větru ve stromech.
730
00:56:55,122 --> 00:56:58,896
O více než 80 let později,
D.J. Spooky nasamplováno a zahráno
731
00:56:58,921 --> 00:57:01,333
s toxickými scénami
z Zrození národa,
732
00:57:01,358 --> 00:57:03,422
skoro jako by na ně čmáral.
733
00:57:09,735 --> 00:57:11,722
Rok po Zrození národa
734
00:57:11,722 --> 00:57:15,485
Griffith to viděl,
epický italský film Cabiria.
735
00:57:15,741 --> 00:57:19,511
Byl ohromen,
zvláště těmito pohyblivými záběry Dolly.
736
00:57:20,343 --> 00:57:23,839
Inspirováno těmito pohyby
a výrobní design, jako je tento,
737
00:57:23,864 --> 00:57:26,991
pomocí slonů k navrhování měřítka
738
00:57:27,016 --> 00:57:29,784
a také podle románů
Charlese Dickense,
739
00:57:29,784 --> 00:57:33,520
natočil tříapůlhodinový film,
Intolerance
740
00:57:33,520 --> 00:57:35,946
o �boji lásky v dějinách.�
741
00:57:40,506 --> 00:57:42,835
Film ukázal lidskou nesnášenlivost
v Babylonu,
742
00:57:44,819 --> 00:57:48,763
v životě Ježíše Krista,
tónované do sépie.
743
00:57:49,556 --> 00:57:51,725
Při masakru svatého Bartoloměje
744
00:57:51,856 --> 00:57:55,697
ve středověku, násilné scény,
zabarvená do modra.
745
00:57:57,287 --> 00:58:01,624
A v moderním gangsterismu,
všechna nablýskaná auta a jazzové oblečení.
746
00:58:03,683 --> 00:58:05,804
A pak je rozřízněte.
747
00:58:07,013 --> 00:58:10,412
Griffith řekl:
�Dickens inter-cuts, tak já taky�.
748
00:58:11,221 --> 00:58:15,929
Vzal dějovou linii A tak daleko,
pak přešel na děj B,
749
00:58:15,954 --> 00:58:19,898
posunul to o určitou částku,
pak se znovu vrátil k A
750
00:58:19,898 --> 00:58:21,762
a navázal tam, kde skončil.
751
00:58:23,086 --> 00:58:25,662
Dříve střih
z jednoho záběru na druhý
752
00:58:25,687 --> 00:58:29,429
znamenalo, jak jsme viděli:
�Pak� nebo �mezitím.�
753
00:58:32,589 --> 00:58:35,836
Griffithovo stříhání mezi časovými úseky
taky neřekl.
754
00:58:37,104 --> 00:58:39,895
Stálo to: „Podívejte, přesně tohle
různé akce,
755
00:58:39,920 --> 00:58:43,258
z různých dob,
všichni vykazují stejnou lidskou vlastnost.�
756
00:58:44,184 --> 00:58:46,895
Nesnášenlivost nebo selhání lásky.
757
00:58:47,617 --> 00:58:50,262
Úpravy jako intelektuální rozcestník.
758
00:58:51,063 --> 00:58:52,606
Žádat lidi, aby si toho všimli
759
00:58:52,606 --> 00:58:54,889
ne něco o akci nebo příběhu
760
00:58:54,914 --> 00:58:57,386
ale o smyslu posloupnosti.
761
00:58:59,310 --> 00:59:02,440
Sověti jako Ejzenštejn,
napsal o této úpravě.
762
00:59:02,896 --> 00:59:06,108
A tak daleko jako Japonsko v roce 1921,
763
00:59:06,133 --> 00:59:10,116
Minoru Murata natočil tento film,
Duše na cestě.
764
00:59:10,712 --> 00:59:12,906
Dvě dějové linie se prolínají.
765
00:59:12,931 --> 00:59:15,016
Na konci filmu
scházejí se.
766
00:59:15,382 --> 00:59:17,973
Dva bývalí trestanci z jednoho příběhu
767
00:59:17,998 --> 00:59:21,680
zde najděte syna z jiné dějové linie,
ve sněhu.
768
00:59:23,530 --> 00:59:27,219
Jejich příběh byl příběhem naděje
ale syn zemřel.
769
00:59:27,649 --> 00:59:30,834
Průkopnické použití
paralelních úprav v Asii.
770
00:59:32,148 --> 00:59:35,859
To vytvořilo Duše na cestě
první velký japonský film.
771
00:59:43,409 --> 00:59:46,398
V L.A. dnes nákupní centrum
na hollywoodském bulváru,
772
00:59:46,398 --> 00:59:48,027
kde se odehrávají Oscary,
773
00:59:48,027 --> 00:59:52,307
částečně přestavěl masivní
Babylonská brána z Intolerance.
774
00:59:55,575 --> 00:59:58,907
Originál tu byl,
míli od nákupního centra.
775
01:00:02,453 --> 01:00:06,750
To bylo zničeno, když Hollywood
se o svou vlastní historii příliš nestaral.
776
01:00:08,817 --> 01:00:10,429
Ale jaká historie!
777
01:00:10,454 --> 01:00:11,723
Jaké nápady!
778
01:00:11,821 --> 01:00:14,643
Natočeno s Dolly na jeřábu,
a dokonce i na balónu,
779
01:00:14,668 --> 01:00:19,189
dostat se dost vysoko do větru,
který má tyto obrovské závěsy.
780
01:00:22,596 --> 01:00:26,080
Kino bylo teprve 20 let staré
kdy byl tento záběr natočen.
781
01:00:27,599 --> 01:00:29,566
Zrodila se nová forma umění.
782
01:00:29,912 --> 01:00:32,888
skandinávští režiséři
udělal z toho umění světla.
783
01:00:39,330 --> 01:00:42,173
Nickelodeony ustoupily
do filmových paláců.
784
01:00:43,061 --> 01:00:49,973
Místa postavená jako katedrály
785
01:00:49,998 --> 01:00:56,123
nebo egyptské chrámy
nebo čínské pavilony.
786
01:01:03,535 --> 01:01:09,005
Začala zahrada zvaná Hollywood
pumpovat fantazie do světa.
787
01:01:11,702 --> 01:01:15,852
Střih filmu zachycen
roztříštěné zkušenosti moderního života.
788
01:01:19,220 --> 01:01:23,410
Nová stvoření, nazývaná filmové hvězdy,
staly nejslavnějšími lidmi na světě.
789
01:01:24,738 --> 01:01:27,485
Žili v místech vytržení a útěku.
790
01:01:30,151 --> 01:01:33,615
Zdálo se, že příběh filmu
aby dosáhl svého vrcholu.
791
01:01:40,518 --> 01:01:43,454
Ale ve skutečnosti to bylo teprve na začátku.
792
01:02:05,000 --> 01:02:10,919
Titulky opraveny a synchronizovány
od job0@whatkeepsmebusy.today